의 한 장면. 부산국제영화제 제공" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202610/15/khan/41135dclq.jpg" data-org-width="1200" dmcf-mid="GoqPzWRfha" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img3.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202610/15/khan/41135dclq.jpg" width="658"> 중국의 거장 지아장커 감독의 단편영화 <지아장커의 댄스>의 한 장면. 부산국제영화제 제공 지난 2월 5분짜리 단편 공개해 충격 불러 부산영화제에선 “AI, 고유한 미학 가능성” ‘필름 아끼던 시대’처럼 콘티 등 고민 중요 AI 아티스트 부상…아이디어 구체화 활용 중국의 거장 지아장커 감독과 닮은 남자가 지아장커에게 웃으며 말한다. “전 당신의 AI(인공지능) 버전이에요. 주름 좀 펴드리고, 살도 5㎏ 빼드렸어요.” 지아장커가 “어색하다”며 불편함을 표하자 그가 묻는다. “저는 당신의 작품일까요, 복제품일까요?” 지난 2월 공개된 5분짜리 단편 <지아장커의 댄스>의 장면이다 모바일 손오공릴게임공략 . 지아장커는 연출을 했으나 출연하지 않았다. 영상 속 ‘가짜 티 나는’ 지아장커와 ‘진짜 같은’ 지아장커를 포함한 모든 장면은 중국 바이트댄스사의 AI 영상 생성 모델 시댄스 2.0으로 만들어졌다. 간단한 사진과 명령어만으로 고화질 영상을 제작하는 이 도구는 올해 초 이른바 ‘시댄스 쇼크’를 불렀다. AI 영상 기술이 발전하면서, 그간 경계의 목소리가 높던 영화계에서도 이를 제작 과정에 활용하는 움직임이 늘고 있다. 제31회 부산국제영화제(BIFF)에서도 AI 기술에 관한 고민은 최대 화두였다. “AI 기술의 도래는 막을 수 없습니다. 이제는 그를 활용할 때 인간이 어떤 위치에서, 어떤 관。으로 창작할지를 고민할 때입니다.” 지아장커가 지난 10일 부산국제영화제에서 열린 ‘AI 영화의 미래: AI와 예술가는 공존할 수 있는가’ 비프(BIFF) 포럼에서 화상으로 말했다. 그는 “끝없이 논쟁하기보다 활용해보며 장단.을 이해하는 게 낫겠다”는 생각에 지난 2년간 AI 단편 3편을 만드는 시험을 했다. 지아장커는 아직 AI가 인간의 실사 촬영을 모방하는 데 급급하지만, 곧 “인간이 형상화할 수 없는 것을 묘사하는 등 고유한 미학을 만들 수 있지 않겠냐”고 내다봤다 신천지추천 . 이어 “저작권 윤리 등 아직 남은 문제가 많다”며 “인간 창작자의 저작권을 보호하고 사람이 영화 산업에서 일할 자리와 기회를 지키는 규칙을 마련하는 것도 중요하다”고 당부했다. 창작자들은 AI 영상을 잘 활용하려면 사전 제작 단계가 중요하다고 입을 모았다. ‘딸깍’ 버튼을 누르기만 해서는 원하는 영상을 얻기 어렵다. 세부사항을 수정하려다가 기존 생성분의 좋았던 부분까지 사라지는 일이 아직 잦다고 한다. 중국 AI 드라마를 준비 중인 <나쁜 녀석들: 더 무비> 손용호 감독은 AI가 오히려 “필름을 아껴 쓰던 시대”를 떠올리게 한다고 했다. 영상을 생성할 때마다 드는 크레디트를 최소화하려면, ‘딸깍’ 버튼을 누르기 전에 고민하는 과정이 필요해서다. 그는 “기획, 제작, 인물과 공간의 일관성을 관리하는 AI 아티스트가 필요해졌다”고 했다. 특정 시대의 인물·배경을 표현하려면 고증을 위해 더 많은 이미지를 AI에 학습시켜야 한다. AI 사극 <시구문>(2025)을 공동 연출한 유형준 감독은 “조선의 풍경을 요청해도 일본이나 중국풍 이미지가 나오곤 했다”며 “한옥 사진과 궁중 회화 자료, 사극 의상 등을 참고자료로 적용해 배경과 캐릭터 기본값을 만들었다”고 했다. 감독의 역할을 고민하는 목소리도 나왔다. 골드몽릴게임사이트 민규동 감독은 AI 애니메이션 <작은 날개>를 연출할 때, 기존 현장과는 다른 경험을 했다. 그는 “AI 아티스트는 만족스러운 ‘한 컷’ ‘한 컷’을 완성작으로 보는 경향이 강했다”며 “그 조각을 AI 아티스트가 잘 만들더라도, 요소의 순서와 빈틈을 채워나가는 것은 연출의 영역이라고 생각한다”고 말했다. 강윤성 감독의 <중간계>(2025) 등 AI를 활용한 장편 영화 시도가 이어지고 있으나, 아직 AI 기술은 단편이나 아이디어 구체화 단계에 주로 쓰이고 있다. 베테랑 중국 애니메이션 감독 리웨이는 “AI는 시험 제작 비용을 낮춰 창작자들이 더 많은 소통과 반복 검증을 할 수 있게 한다”고 했다. AI는 창작자들의 새로운 작업 기회를 열어주기도 한다. 연상호 감독은 신작 <실낙원> 개봉 전 4편의 AI 단편 <실낙원-유니버스>를 온라인에 공개했다. 연 감독은 지난 12일 기자회견에서 “AI 기술로 4편의 단편을 2주 만에 만들었다”고 말했다. 이어 “AI는 어떻게 사용하느냐에 따라 앞으로 독창적인 예술활동으로의 발전 가능성도 있다고 본다”고 덧붙였다. <서울의 봄> 김성수 감독은 AI를 이용한 단편 <웜 트레인>을 제작한다고 15일 제작사 크리에이티브망고가 밝혔다. 김 감독은 “감독이 머릿속 장면을 실제 화면으로 확인하려면 적어도 1~2년이 걸린다. AI로는 이틀 만에 가능하게 됐다”며 “이제껏 내 시나리오를 먼저 검열한 건 예산과 기술력이었는지도 모른다”고 말했다. I(인공지능) 버전